《逃走的女人》:最女性视角的洪尚秀作品

自从他与金敏喜合作以来,他的视野已经悄然改变。


《逃走的女人》:最女性视角的洪尚秀作品
《逃走的女人》海报@

高产的洪尚秀几乎每年都有作品问世。2017年,另外三个作品将在柏林和戛纳展出。2020年在柏林举行的《逃走的女人》比赛是他第四次参加柏林的主要比赛。几乎所有这些作品都有相同的基础,就像一个柔和的抒情小调,永远不可能是一首气势恢宏的交响乐。然而,尽管他的作品很容易辨认,天才在于每次都能改变被观察元素物体的角度,并在底色上画出不同的细微差别。

创作者和作品永远不会完全分离。这句关于洪尚秀的话是双重正确的。他不会像冯俊浩那样带着使命感谈论与他的生活经历没有直接关系的人和事。但是选择在熟悉的氛围和电影背景中探索。穿着洪尚秀独有的小而新鲜的皮肤,不会让人们感到惊讶或高兴。优雅而富有诗意,微妙的变化让人微笑。幸运的是,男人和女人无休止的激情,以及生活的琐碎和烟火,将永远是人们无尽欲望的话题,并能找到共鸣。

然而,与近年来导演自己的经历和他的工作经历相比,这部新电影中的一些变化还是很有趣的。作为一名男性导演,在洪尚秀的乡土作品中讲述的爱情故事中,男人和女人在一起,而男人往往占据着审视和评价的位置,从他们的立场进行叙述。自从与金敏喜合作以来,愿景悄然改变。镜头总是对准他的女神。这一次,他作品中的女性视角描写几乎达到了高潮,成为了比女性导演拍摄的作品更细腻的女性题材作品。

我们习惯于在他的电影中看到男人在酒馆里喝酒聊天。场景在《逃走的女人》改变。金敏喜扮演的角色五年来从未与丈夫的婚姻分开过。这一次她的丈夫出差不在家。她抓住机会出去拜访她的老朋友。电影中对话的主要场景是女人的家或工作场所。久别重逢,像所有的女人一样,他们一起做饭,一起吃饭,聊一些琐碎的事情,比如房子和衣服,家庭的往来,以及他们和男人之间的交集和情感。

洪尚秀继续在电影中不时重复同样的内容,间接创造了一种嘲弄的黑色幽默。在生活中,我们会对不同的人重复同样的故事吗?“相爱的人应该永远在一起,”这句话在电影中不止一次地出自金敏喜之口。轻松地,电影中的每个女人说话都轻柔而放松,即使面对严肃的话题。虽然他们有不同的经历和性格,但他们坚强、世故、理性、宽容和独立。即使他们犯了错误,他们也愿意被接受,因为他们诚实正直。然而,男人们偶尔会受到外界的干扰,在电影的叙述中扮演配角来填补空白,而且总是有一种无法解释的礼让感和缺陷。

镜头和叙事风格没有改变,但它们仍然被文本陈述所推动。室外场景只起到功能性的作用。美丽的空镜头配以抒情音乐作为段落过渡,在对话之间为电影留下一些空白的呼吸空间。对话中没有正反镜头的推拉转换时间表。长镜头固定镜头直接捕捉所有角色。通常从侧面描绘,在静止的画面中,女性诉说着最亲密的内心感受,而观众则凝视着主角对镜头的信任。

在极简风格中,电影对观众的吸引力仍然来自导演对生活细节的精确捕捉。过去,男人一起谈论女人,这次女人一起谈论男人。平淡如水,女人可以在日常生活中找到对应。作为电影中的主要角色,金敏喜的自然姿态补充了电影的风格。我不得不说,洪尚秀和金敏喜在电影导演和表演的分工上非常成功。这部新电影是洪尚秀职业生涯中的第24部,也是与金敏喜合作的第7部。

看洪尚秀的电影有时让我想起在美国的法国老导演菲利普·卡莱尔或伍迪·艾伦。他创作生涯的风格和内容框架几乎没有改变。虽然他不再年轻,但他总是喜欢进入年轻人和中年人的内心世界去探索爱情。没有什么好惊讶的,但是看着总是令人愉快的。事实上,男人和女人的感情不能完全脱离他们生活的当前社会。因此,即使它总是关于生活和爱情,这部电影注定无法摆脱它所处的当前社会。柏林电影节的新艺术导演卡洛·查特里安将这部电影评价为人类生存的时间记录。

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